趙光明和李易聊了聊新武俠電影的事情之後，突然話鋒一轉道：「最近有一部外語片在網絡上很火，而且這部片子來自於一個忠東國家的導演，你有沒有了解？」

    李易怔了一下，問道：「你是說那部叫《無家》的電影？」

    趙光明點了點頭。

    「看來你知道。」

    「戛納電影節最佳評審團大獎的獲獎影片，根據真實事件改編，製作時間長達五年，啟用真實生活在影片背景中的人擔任演員，還原了黎國底層社會的現狀，讓觀眾淚點不斷。拍的的確很好，我當然也有所了解。」

    李易的確看過這部片子，怎麼說呢？這種電影，對於普通的觀眾而言，其實真的很難說精彩，從技法上來說，也不算特別高，但是這種電影，又是根據真實事件改編，再加上眾所周知的原因，所以，這種反戰的影片，其實意義重大。

    其實這些年來，忠東地區的電影，好電影還真的可以說層出不窮。

    忠東也是人類最早文明的誕生之所，人類信仰的起源之地，如今既是苦難之所也是禁忌之地。數不清的戰亂和理不清的宗教束縛。

    多難不一定興邦，但是出好電影。

    這句話可以說被詮釋地淋漓盡致。

    「你有沒有想過拍一拍這種類型的電影？」趙光明突然開口道。

    李易有些恍然，他當然知道趙光明的意思，其實這也是當下國內的導演圈的一個趨勢吧。

    幾乎可以說國內能被稱得上是大導演的導演，都拍過這類的電影，而這也是公認的國內最難拍的一種電影。

    無他，太沉重了！

    國內的導演們，不乏有嘗試去拍攝這類影片的，甚至於從不同的角度去切入那場戰爭，那場令人至今提起都刻骨銘心的瞠目欲裂的浩劫，可惜的是，結果卻往往都出人意料。

    「網絡上有一種說法，那就是，為什麼我們拍不出XXX類型的電影？你怎麼看？」見李易遲遲沒有回答，趙光明又問道。

    李易聞言卻是不由地笑了。

    「其實，提出」為什麼我們XX不出像XXX這樣的XX「這類格式的問題，大部分有這樣的某些或全部特徵：

    其一，其實是一種自卑思維的產物，以及滿滿對自身或者並不認為是自身的惡意。

    就好比同樣的類型的電影，很多人就是覺得外國的電影比國內的電影好，這同樣的是一種思想上的自卑的產物，當然這無可厚非，畢竟，電影本就是舶來品，我們才發展了多久？所以這方面沒有自信是正常的。

    國內的很多電影，其實回過頭來看，真的就不如國外的同類型的電影嗎？肯定不是，那麼為什麼大家還會那麼覺得？

    仿佛國產電影就一直都處於更低的位置，其實完全都是心理作祟罷了。

    其二，對比含糊不清，標準不明確。

    我們都知道，同樣的電影，比如《無間道》在國內很多觀眾都覺得好看，覺得天台對決那一幕堪稱經典，可事實上呢？

    到了荷里活，人家根本就看不習慣，我們奉為經典的東西，人家根本就覺得奇怪。

    同樣的，《無間道》被改編成美版的，結果呢？國內的觀眾又有幾個人會覺得好看？因為根本原因其實就不在於電影，而在於背景，在於環境。

    橘生淮南則為橘，生於淮北則為枳！這種道理大家都不懂嗎？肯定是懂的，但是為什麼還是覺得我不如人？

    因為《無間道》美版的拿了奧斯卡，而《無間道》港版的只拿了港島金像獎，所以就覺得，港版不如美版，可是這種比較的方式，根本就不可取，因為這本來就沒有一個明確的標準！

    同樣的不同的導演拍出來哪怕是相同的電影，影響力也絕對是不同的，那麼如何對比兩者之間的優劣？

    電影從來都沒有一個明確的標準，就好比藝術這種東西，始終是少數派的主觀思維。

    其三，我們很多人在進行對比的時候，從來不問是不是，就問為什麼。

    不問是不是我們的電影其實沒那麼差，就問為什麼我們沒有那樣的電影？這是什麼道理？我們為什麼要有那樣的電

『加入書籤，方便閱讀』